武生国際音楽祭2024に参加中の作曲家・神山奈々さんに、9月6日 「細川俊夫と仲間たち―アルディッティ弦楽四重奏団を迎えて―」コンサートの模様をレポートしてもらいました。
9月６日（金）メインコンサートは、「細川俊夫と仲間たちーアルディッティ弦楽四重奏団を迎えてー」。
前半は、ルイジ・ノーノの作品「. . . . .苦悩に満ちながらも晴朗な波…」から始まりました。エレクトロニクスの使用はこの音楽祭にとってチャレンジングな試みです。1976年に録音された音に、身体を使いながら対峙したのはピアノの北村朋幹。録音の残響を丁寧に聴きながら、自らはピアノから発音し空間性をコントロールして聴衆を未知の場所へと導きます。生のピアノの音と空間的に配置された４つのスピーカーによる音響が混ざり合い新しい空間が作られていく様子はインプロヴィゼーションの要素もあり、時にはピアノが影になり、時には録音が影になるヴェネツィアの街のよう。1976年と今日が一つになる瞬間を体験することが出来ました。
続く上野ケンの新作は、「陰影礼賛」。ボイスパフォーミングを含む幅広い創作活動を展開するアーティストが弦楽四重奏という古典の編成にどのように向き合ったかを垣間見るような力作でした。微分音セリーによるミニマルミュージックの手法がアメリカ的に感じられました。
イルダ・パレデスの作品、ピアノと弦楽四重奏のための「ソブレ・ディアロゴス・アポクリフォス」はアルディッティ弦楽四重奏団の良さを熟知した弦楽の書法が際立ちます。そのためメンバーは、とても楽しそうに演奏しており、音楽も遊び心のある明るいものでした。私は、この作品を先週サントリーホールでも聴いていますが、残響の長い越前市文化センターはとても良いバランス。またピアノの内部奏法、ミュートの調整が初演を経て育ってきた印象がありました。この曲でも北村さんは献身的に大活躍でした。
続くリゲティの弦楽四重奏曲第２番は、この弦楽四重奏の「顔」のような演奏で、素晴らしい内容の作品に触れることが出来、気が引き締まる思いでした。事前にアルディッティによるクァルテット・インテグラのマスタークラスを見学していた作曲ワークショップの受講生にとっては、大変勉強になる経験となったことでしょう。
最後は細川俊夫の最近作、ピアノの北村とアルディッティ弦楽四重奏団のために書かれた「オレクシス」。美しい絵巻物をピアノの音がめくっていくような作品でした。聴衆の皆さまが息の長い音楽に素晴らしい演奏でひき込まれていく様子を感じながら、武生の歴史、そしてこの音楽祭の未来について思いを巡らせた演奏会となりました。（神山奈々）
