10日の演奏会は3つある(新しい地平II、III、弦楽四重奏の夕べ)のですが、当日のゲネプロ(通し練習)も勿論行います。3公演分、全部で13曲を、最初の演奏会の開場時間までに終えなければなりません。ということは朝早くから始まるということで、この日は8時50分からでした。そして、演奏曲目順にやっていると、ピアノを頻繁に動かしたり、奏者が無駄に待たされたりなどの不都合が生じるので、他の練習のスケジュールも見つつ、なるべくスムーズに流れるように、ゲネプロの順番を組んでいます。私はもうかなり長い間この作業をやっていますが、今年が最も複雑だったかもしれません。普通はこういうことをやるとパニックに陥ると思いますが、武生の裏方は世界最高水準ですので、テキパキとこなすことができます。
　というわけでこの日もなんとか予定していた開場時刻に間に合い、お客様をお待たせし過ぎずにご入場いただけました。尺八の田嶋先生が事情で来られなくなってしまったので、高木日向子さんの作品を演奏できなかったのは残念でした。その代わりに小林純生さんの作品を鈴木俊哉さんの独奏で演奏致しました。
　IIは割と静謐な作品が並んでいたと思います。武生のホールは小さな音でも響きに埋もれることなく十分聴き取ることができます（かつ十分に残響はあるのです）ので、このような作品たちにはうってつけです。最後を締めたブーレーズのソナチネは、アンサンブルの新たな可能性を感じさせる知的かつ抉りの効いた演奏だったと思います。
　 IIIはワークショップの講師の作品が中心でした。サックスの演奏技術の限界に挑むソルビアーティ作品、つねに揺れ動き、響きが変容するパレデス作品など、充実した演奏会でした。
　「弦楽四重奏の夕べ」は、ウェーベルンのop28、バルトークの4番、ベートーベンの14番という極め付きの名曲が並びました。武生のホールですと、各奏者の息遣いや細かい音形のニュアンスがしっかりと聴き取ることができます。演奏は勿論切れ味、叙情性、構成感など申し分なく、弦楽四重奏の深い歴史と喜びに満ちた音楽を堪能いたしました。

評者：木下正道（第21回武生国際作曲ワークショップ アシスタント作曲家）
1969年、福井県大野市生まれ。2013年からは「武生国際音楽祭・新しい地平」の運営アシスタントを務める。ここ数年は主に室内楽曲を中心として年間20曲程度を作曲、初演。現在は、様々な団体や個人からの委嘱や共同企画による作曲、優れた演奏家の協力のもとでの先鋭的な演奏会の企画、通常とは異なる方法で使用する電気機器による即興演奏、の三つの柱で活動を展開する。東京近辺で活動する現代音楽に関心を寄せる演奏家のほとんどがその作品を初演、再演している。

　9月9日（金）メインコンサートは、「細川俊夫と仲間たち」。前半は、細川俊夫の作品が並びました。ライブ録音をしながらのコンサートは、聴衆にとっても、演奏家にとっても緊張感のある時間です。大石将紀さんのソロは、音のコントロールが素晴らしく、 息を飲むPPPの美しさ。半田美和子さんのソプラノは、細い絹糸のようなしなやかで強い音色です。吉野直子さんのハープは気高く、葛西友子さんのパーカッションは色彩豊かでした。

　また、後半では、アルディッティ弦楽四重奏団によるフェデリコ・ガルデッラと中堀海都の新作２作が初演され、それぞれに生まれたての声を最高峰の弦楽四重奏団で聴くことが出来ました。そして、ソルビアーティの「ジェラールのための6重奏」は曲の内容の素晴らしさと演奏の完成度の高さが相まって、誰にとっても幸せな時間でした。

　私のレポートはこれで最後になりますが、音楽祭に携われておられるすべての皆様、作曲・演奏の先生方、受講生の皆様、この短評を目に留めてくださった方に心よりお礼申し上げます。来年も再来年も、さらなる発展を遂げ続けるこの音楽祭をどうぞお楽しみに！

評者：神山奈々（第21回武生国際作曲ワークショップ アシスタント作曲家）
1986年、群馬県前橋市生まれ。東京音楽大学付属高校から作曲を専門的に学び、同大学卒業後、同大学院修士課程を修了。第79回日本音楽コンクール作曲部門第３位（2010）、2013年度武満徹作曲賞第3位。近作としては、オーケストラのための『きっと、またここで会えますように』（201年9、広島交響楽団）、ピティナ　ピアノコンペティション特級新曲課題『沙羅の樹の　花開く夜に　うぐいすは』（2020年)、オーケストラのための『Sky in the ocean』（2021年、トーンキュンストラーオーケストラ）、ヴァイオリンとチェロのための『翅と風媒花』（2022年、武生国際音楽祭初演予定）等。現在、東京音楽大学講師を務める。

　9月9日、作曲ワークショップは午前中の公開レッスンをもちまして全ての講義を終了いたしました。公開レッスンは、普段なかなか見る機会の無い他の人のレッスンを客観的に見る事が出来ます。それは、大変学び多い時間です。また、様々なバックグラウンドを持つ各国の先生方の意見を同時に聞くことで、新たな気付きがある事も多いのです。

　午後には、作曲ワークショップのアシスタントの新作を中心とした「新しい地平Ⅰ」の演奏会がありました。ここではソロ、もしくはデュオの編成による 森紀明、金井勇、木下正道、三浦則子、シャリーノ、神山の曲が演奏されました。

　受講生は、この演奏会シリーズのリハーサルの見学が可能です。私が受講生の頃は、ここで先輩作曲家のリハーサル方法や運び方を見ながら、その技術を盗もうと努力したものです(笑)。私のリハーサルを聴いてくださった受講生はどんな風に感じたのだろう、と少し気になるくらい武生で育てて頂いて大人になった自分がここにいるのです。

評者：神山奈々（第21回武生国際作曲ワークショップ アシスタント作曲家）
1986年、群馬県前橋市生まれ。東京音楽大学付属高校から作曲を専門的に学び、同大学卒業後、同大学院修士課程を修了。第79回日本音楽コンクール作曲部門第３位（2010）、2013年度武満徹作曲賞第3位。近作としては、オーケストラのための『きっと、またここで会えますように』（201年9、広島交響楽団）、ピティナ　ピアノコンペティション特級新曲課題『沙羅の樹の　花開く夜に　うぐいすは』（2020年)、オーケストラのための『Sky in the ocean』（2021年、トーンキュンストラーオーケストラ）、ヴァイオリンとチェロのための『翅と風媒花』（2022年、武生国際音楽祭初演予定）等。現在、東京音楽大学講師を務める。